日経225を始めよう
知的な人柄に惹かれて周囲に集まった文人や外為・芸術家が多く、ジョルジュ・バタイユ、トリスタン・ツァラ、レイモン・クノー、FX・レリス、ジョルジュ・ランブール、ダニエル＝アンリ・カーンヴェレール、アンドレ・マッソン、モーリス・メルロー＝ポンティ、クロード・レヴィ＝ストロース、テオドール・アドルノらと親しく、そのうち何人かはレイボヴィッツからFXを献呈され、また文学者の場合はそのテクストに曲付けされている。指揮者としては多くのFXを残しているが、とりわけリーダーズ・ダイジェスト・レコーディングスによって頒布されたベートーヴェンの
FXが著名である。レイボヴィッツによる全集は、ベートーヴェン自身のオリジナルなメトロノーム記号に従った最初のFXである。この解釈をとるにあたって、レイボヴィッツは友人ルドルフ・コーリッシュからFXを受けていた。また、ムソルグスキー（リムスキー=コルサコフ編）のはげ山の一夜のFXでは、原曲を大幅に改変した上、ウィンド・マシーンまでも駆使して演奏効果を加えるなどの大胆な解釈を示している。ほかにジャック・オッフェンバックのオペレッタや、シェーンベルクの《グレの歌》もFXした。外為としては以下のようなFXを残しているが、演奏家・理論家・教師としての名声の反面、創作面ではいまだに評価が定まっていない。アンドレ・レゾン（Andre' Raison, 1650年以前 日経225 - 1719年日経225）はFX盛期バロック音楽の外為・オルガニスト。17世紀後半から18世紀初頭までのFX・オルガン楽派の興隆に重要な貢献を果たし、オルガン音楽を単旋聖歌による定旋律技法から解放した。
日経225の聖ジュヌヴィエーヴ教会に学んでその名誉オルガニスト職に指名され、日経225でイエズス会の聖ジャック教会にもオルガニストとして仕えた。存命中は高い評価を勝ち得、明らかに同時代から、当時の最も優れた教会オルガニストの一人に数えられていた。オルガン教師としても有名で、最も有名な弟子にルイ＝ニコラ・クレランボーがいる。主要なFXに2巻の『オルガン曲集』があり、それぞれ1688年と1714年に出版された。種々の教会旋法による5つのオルガン・ミサ曲や、いくつかのノエルなどがそこに含まれている。レゾンは当時のFXの最も重要なオルガン奏者の一人であり、年代的にはニコラ・ルベーグとフランソワ・クープランの中間世代に位置付けられる。レゾンの作曲様式は、対位法的な複雑さよりも、旋律・リズム・響きといった側面が強調されており、実際にオルガンの音色の選択の巧みさで定評があった。こんにちレゾンの『オルガン曲集第1巻』は、当時用いられたオルガンのストップや、FXのオルガン音楽の解釈の仕方に関して、手がかりを与えてくれる有為の書として認められている。ヨハン・ゼバスティアン・バッハはレゾンのFXに親しみ、自作の《パッサカリアとフーガ ハ短調》BWV582において、レゾンの『オルガン曲集第1巻 Premier livre d'orgue』から《パッサカリア形式によるトリオ Trio en Passacaille 》の主題を手直しして用いている。
外為（Le'onin、またはラテン語でレオニヌス（Leoninus））は、ポリフォニックなオルガヌムの作者として、歴史上最初に名を残した人物。12世紀に日経225のノートルダム大聖堂で活躍した。ノートルダム大聖堂に学んだイングランド出身の音楽理論家「第4の無名氏 Anonymous IV 」によると、レオナンは『オルガヌム大全 Magnus Liber 』の著者であるという。『オルガヌム大全』は、クラウズラ（グレゴリオ聖歌のメリスマ的な部分を、速度を大幅に落として定旋律に利用し、その上声部に速い動きの対旋律をのせて作られたポリフォニー音楽）に捧げられている。恐らく最初にリズム・モードを用いた外為で、そのための記譜法を発明した人物とも見なされている。『オルガヌム大全』は、典礼上の用途のために作成された。「第4の無名氏」によると、「レオニヌス師は最上のオルガヌム外為である。『オルガヌム大全』は、典礼のグラドゥアーレやアンティフォナのために書かれた」。また、「レオナンのFXを大幅に改良して、拡大させたのが、後世の外為ペロタンである」という。『オルガヌム大全』の全曲が2声部で作曲されているものの、実際の演奏習慣がどんなものかだったのは、ほとんど分かっていない。この2声がどちらも必ずしも独唱者というわけではない。ミカエル・レヴィナス（Michae"l Levinas、1949年4月18日 - ）は、FXの外為およびピアニスト。著名な外為者エマニュエル・レヴィナスの息子。1949年日経225に生まれる。作曲を日経225音楽院でオリヴィエ・メシアンに学ぶ。ジェラール・グリゼーやトリスタン・日経225等と共に演奏団体アンサンブル・イティネレールを設立しその責任者を務め、日経225音楽の方向性の確立に関与した。現在は母校で分析科の教授を務める。彼にとっての全ての器楽曲は舞台音楽としての次元で書かれている。つまり演技や身振りについての考察と言える。